著作權法規定著作人格權受損害，可請求金錢賠償，但原告請求金額與法院的判決通常有落差。
瀏覽標籤：
著作人格權
從著作權角度看張愛玲手稿爭議
張愛玲過世20年了，但是「祖師奶奶」的魅力一點都沒退散，這幾年《小團圓》與《少帥》在極富爭議的情況下出版。張愛玲與宋以朗的父母宋淇、鄺文美夫婦間的通信全集，也已完成了文字輸入，大約九十萬字，正在校對，離正式出版應該也不會太遠了。
1995年9月8日，張愛玲在加州洛杉磯的公寓內逝世，享年75歲，其遺囑云：「一切財產留給宋淇夫婦處理。儘速火化，骨灰灑於空曠原野。」。遺物經遺囑執行人交由宋淇、鄺文美夫婦處理，其中大部分交由皇冠出版社收藏。1997年宋淇去世，2007年鄺文美去世。宋氏夫婦的兒子宋以朗成為張愛玲遺產所有人。
上面所說的遺物，是否包括著作權？宋以朗先生將張愛玲生前未完成或不願意出版的著作出版，是否妥當？章忠信教授曾經撰寫<從「小團圓」到「異鄉記」，誰給張愛玲一個公道？>一文分析。
筆者也有些想法，聊做補充。
淺談攝影著作中的著作人認定
關於誰是攝影著作的「著作人」，由於攝影著作的特殊性，可能有不同的情況。
在傳統底片攝影時代，攝影者利用相機拍攝後，影像儲存在底片，接下來的工作（沖片、印相、放大）在暗房中進行，而暗房工作的重要性有時候比拍攝更重要，至少暗房工作是攝影作品完整呈現不可或缺的重要部分，就像我的朋友唐永洪大律師常引用布列松所說的「攝影師是猴子也能做的事，真正的技藝在暗房」。
達蓋爾暗房工作室的陳豐毅老師的工作與教學，更是在數位攝影流行的今天，凸顯出暗房的獨特美學價值所在。
即便是現代的數位攝影、手機攝影，影像在拍攝當時儲存在記憶卡，重現於螢幕或是相紙前也常常經過調整、修改等後製，而經後製呈現出來的作品，有時候與最初的拍攝成果未必可等同視之。
因此，在判斷誰是攝影著作的創作人時，馬上就說是攝影師，可能會太快、太想當然耳了。